mit Julia Jentsch (Sophie Scholl), Fabian Hinrichs (Hans Scholl), Gerald Alexander Held (Robert Mohr), Johanna Gastdorf (Else Gebel), André Hennicke (Richter Dr. Roland Freisler), Florian Stetter (Christoph Probst), Johannes Suhm (Alexander Schmorell), Maximilian Brückner (Willi Graf), Jörg Hube (Robert Scholl), Petra Kelling (Magdalena Scholl), Franz Staber (Werner Scholl), Lilli Jung (Gisela Schertling)

Wollen Sie hören, was Ihr Bruder zu diesen Beweisen sagt, nachdem er wie Sie um den heißen Brei herumgeredet hat? 'Nachdem ich geglaubt hatte, dass die militärische Lage nach der Niederlage an der Ostfront und dem ungeheuren Anwachsen der militärischen Macht Englands und Amerikas eine siegreiche Beendigung des Krieges unsererseits unmöglich macht, gelangte ich nach vielen qualvollen Überlegungen zu der Ansicht, dass es nur noch ein Mittel zur Vermeidung weiterer sinnloser Opfer und der Erhaltung der europäischen Idee gäbe, nämlich die Verkürzung des Krieges. Andererseits war mir die Behandlung der von uns besetzten Gebiete und Völker ein Gräuel.' - Das ist bloß eine politische Erklärung, keinerlei Stellungnahme zu den Vorwürfen. - Das ist Wehrkraftzersetzung und Hochverrat! - Sophie Scholl wird im Verhör mit der Aussage ihres Bruders konfrontiert.

Plot: Die auf historischen Ereignissen beruhende Geschichte der Geschwister Sophie und Hans Scholl und der von ihnen mitbegründeten Widerstandsbewegung der „Weißen Rose“ dürfte den meisten Zuschauern durch den Schulunterricht oder auch eine frühere Verfilmung von Michael Verhoeven (Die weiße Rose, 1982) bekannt sein:
München im Februar 1943: Das innenpolitische Klima ist angespannter denn je, die Nazi-Führung will das Volk, den einsetzenden militärischen Niederlagen an der Ostfront zum Trotz, weiterhin kollektiv auf ideologischer Linie halten. Sophie (Julia Jentsch) und Hans (Fabian Hinrichs) engagieren sich gemeinsam mit einigen Kommilitonen gegen das unterdrückerische Regime, indem sie in anonymen Schriften zum zivilen Ungehorsam aufrufen. Als der Hausmeister der Universität die Geschwister beim heimlichen Austeilen von Flugblättern erwischt, werden sie von der Gestapo festgenommen.
Der Film konzentriert sich im wesentlichen auf die Verhöre der Sophie Scholl durch den Gestapo-Ermittler Robert Mohr (Alexander Held) in der Münchener Untersuchungshaft, sowie auf den Scheinprozess gegen die drei Hauptangeklagten – neben Sophie und Hans Scholl noch ihr Freund und Weggefährte Christoph Probst – vor dem Volksgerichtshof und seinem berüchtigten Vorsitzenden Roland Freisler.
Regisseur Marc Rothemund konnte auf erstmals veröffentlichte Verhörprotokolle aus alten DDR-Archiven zurückgreifen, was dem Film zusätzliche Authenzität verleiht.

Kritik: Die filmische Aufarbeitung des Dritten Reichs floriert im neueren deutschen Kino. Das ist nicht weiter verwunderlich, denn zum einen liefert die Gewaltherschaft der Nazis ein gehöriges Potenzial für dramatische Kinostoffe, und zum anderen ist das Interesse seitens des Publikums weiterhin ungebrochen. Für einige dieser filmischen Auseinandersetzungen aus der Vergangenheit (wie etwa Joseph Vilsmaiers Leo und Claire aus dem Jahr 2002) gilt leider der Grundsatz „gut gemeint ist nicht gleich gut“, da ein historisch bedeutendes Thema nicht zwangsläufig einen bedeutenden Film garantiert.

Insofern ist es wichtig zu betonen, dass Sophie Scholl - Die letzten Tage nicht deshalb ein guter Film geworden ist, weil er sich mit der deutschen Nazi-Vergangenheit beschäftigt, sondern weil ihm dies auf künstlerisch überzeugende Art und Weise gelingt.
Marc Rothemund setzt seine filmischen Mittel bemerkenswert sparsam ein, verzichtet auf erzählerisches Pathos oder falsche Sentimentalität, um die wahre Geschichte der Sophie Scholl nicht melodramatisch zu verharmlosen. Stattdessen sehen wir ein intensives Kammerspiel mit großartigen Darstellern und subtil plazierten emotionalen Momenten. Die Figur der Sophie Scholl, unermüdlich couragiert und standhaft allen persönlichen Ängsten trotzend, droht manchmal etwas ins heroische überzogen zu werden. Das liegt natürlich auch daran, dass der Film in seiner Beschränkung auf ihre letzten Tage schwerlich die längere Entwicklung der realen Sophie Scholl vom BDM-Mädchen zur Widerstandskämpferin nachzeichnen kann und eine Person skizziert, die bereits bemerkenswert gefestigt und stabil in ihrer Überzeugung ist. Es ist der brillanten Julia Jentsch (zurecht mit dem Silbernen Bären der Berlinale ausgezeichnet) zu verdanken, dass Sophie Scholl als Person komplex und glaubwürdig bleibt und nicht zu einer abstrakten Ikone wird. Ihr dramaturgisches Gegenüber, Gestapo-Ermittler Robert Mohr, muss zum Glück nicht den typischen Klischee-Nazi geben, auch wenn seine symbolische Reinwaschung der Hände nach Verhör-ende – Pilatus lässt grüßen – kein besonders origineller dramatischer Einfall ist.
Gerade im Hinblick auf die neueste deutsche Kinotendenz, sich in die Psyche der Täter „einzufühlen“ (so insbesondere Der Untergang) und Nazis als Opfer zu zeigen, was von vielen Medien als „befreiend“ empfunden wird, ist es doch sehr erfrischend, einen Film zu sehen, der das Leid vor allem bei denjenigen sieht, die sich der Nazi-Herrschaft widersetzt haben.
Während Der Untergang mit problematischem Schicksalspathos auftrumpfte, glänzt Sophie Scholl durch filmische Zurückhaltung, besonders in den Momenten, in denen er die Sehnsüchte seiner Protagonistin in ganz schlichten Bildern zu zeigen versteht: einem Stoßgebet unter der Bettdecke oder einem einfachen Blick durch das Zellenfenster, hinter dem der Himmel – die Freiheit – ist.

Fazit: Beeindruckendes Kammerspiel über den Geist des Widerstands, filmisch gekonnt, mit überragender Julia Jentsch in der Hauptrolle: Mindestens 8 von 10 Aufrufe zum Widerstand!