mit Bruno Ganz (Adolf Hitler), Alexandra Maria Lara (Traudl Junge), Corinna Harfouch (Magda Goebbels), Ulrich Matthes (Goebbels), Juliane Köhler (Eva Braun), Heino Ferch (Albert Speer), Christian Berkel (Dr. Schenck), Matthias Habich (Prof. Dr. Werner Haase), Thomas Kretschmann (Hermann Fegelein), Michael Mendl (General Weidling), André Hennicke (SS-Gruppenführer Mohnke), Ulrich Noethen (Heinrich Himmler), Birgit Minichmayr (Gerda Christian), Rolf Kanies (General Hans Krebs), Justus von Dohnanyi (General Burgdorf)

Wohin immer der Feind vordringt, er soll nur noch eine Wüste vorfinden. - Das ist das Todesurteil für das deutsche Volk. Kein Strom, kein Gas, kein sauberes Wasser, keine Kohle, kein Verkehr. Alle Bahnanlagen, Kanäle, Docks, Schleusen, Schiffe, Lokomotiven, all das zu zerstören, würde unser Land zurückschleudern ins Mittelalter. Mit diesem Befehl rauben Sie dem Volk jegliche Überlebenschance. - Wenn der Krieg verloren geht, ist es vollkommen wurscht, ob auch das Volk verloren geht. Es ist nicht notwendig, auf die Grundlagen, die das deutsche Volk zu seinem primitivsten Weiterleben braucht, Rücksicht zu nehmen. Im Gegenteil: Es ist besser, diese Dinge selbst zu zerstören. Denn das Volk hat sich als der Schwächere erwiesen und es ist nur ein Naturgesetz, dass es daneben ausgerottet wird. - Es ist Ihr Volk, Sie sind der Führer. - Was nach diesem Kampf übrigbleibt, sind ohnehin nur die Minderwertigen. Denn die Guten sind gefallen. - Der Führer will dem Feind nur verbrannte Erde hinterlassen.

Plot: 1942 wird die Münchnerin Traudl Junge (Alexandra Maria Lara) als letzte Sekretärin Adolf Hitlers (Bruno Ganz) eingestellt. Zweieinhalb Jahre später erlebt sie die letzten zwölf Tage im Führerbunker mit und wird Zeuge der Auflösung des Regimes. Während der Führer langsam, aber sicher dem Wahnsinn verfällt und stur an seiner Vision von Germania und dem blinden Glauben an den Endsieg festhält, spalten sich die ersten seiner engsten Untergebenen ab und denken an Flucht aus Berlin oder zweifeln zumindest am weiteren Sinn des Gehorsams zu Hitler.
Doch letztlich ist allen klar: Der Untergang des 3. Reiches ist nah.

Kritik: Es bedarf wohl kaum einer Erwähnung, dass der Schrecken des Nazi-Terrors niemals in Vergessenheit geraten darf. Ein weiterer Grund, warum es empfehlenswert ist, sich Meisterwerke wie z.B. Schindlers Liste, Das Leben ist schön oder auch Das Tagebuch der Anne Frank anzuschauen. Aber ist es deswegen nötig, sich mittlerweile beinahe im Jahrestakt immer neue Filme zu dem Thema anzuschauen, die auf die eine oder andere Weise nur immer wieder die selbe Geschichte eines weiteren Opfers erzählen? Ich behaupte mal: Nein! Ein Grund, weswegen ich mir in den letzten Jahren weder Gloomy Sunday, noch Rosenstraße angesehen hatte.
Doch die Vorschau zu Der Untergang ließ mich aufhorchen: Zum ersten Mal in der heutigen Zeit wurde ein Film angekündigt, der mal nicht aus der Sicht der Opfer erzählt wird, sondern die schon beinahe mystische Gestalt im Hintergrund, Hitler selbst, fokussiert.
Da stellt sich spontan die Frage: Kann man Hitler überhaupt verfilmen? Ist es möglich, diese Bestie in Menschengestalt glaubhaft zu spielen? Ein begründete Frage, wegen der Hitler in bisherigen filmischen Auftritten meist nur kurz oder von hinten zu sehen war. Ich persönlich habe es bisher nur sehr selten erlebt, dass ein Schauspieler derartig mit seiner Rolle verschmolz, dass ich nur noch die Figur und nicht mehr den Schauspieler sah. Was Bruno Ganz hier jedoch abliefert, raubt einem schier den Atem und stellt die Leistungen seiner Kollegen um Längen in den Schatten.
Sein Hitler ist in Punkto Aussehen, Verhalten und Sprechweise nicht mehr vom seinem Vorbild zu unterscheiden. Wenn man es sich nicht ständig vor Augen halten würde, man könnte glatt vergessen, dass es sich um einen Schauspieler handelt. Kein Wunder, dass Ganz die Dreharbeiten zwischendurch abbrechen wollte, da die notwendige Identifikation mit der Rolle, soweit das in diesem Zusammenhang überhaupt möglich ist, für ihn zu stark geworden war: Man kann niemanden spielen, den man nur hasst.
Dennoch, trotz der grenzenlosen Nähe durch das „Was“, die hier auf diese Weise gegeben ist, besteht weiterhin eine grenzenlose Distanz zu Hitler, denn das „Warum“ kann auch Ganz nicht beantworten. Und darin besteht auch die einzige wirkliche Schwachstelle des Films an sich: Das Warum. Wie konnte Hitler es schaffen, ein ganzes Kulturvolk geschlossen hinter sich zu bringen? Was hat seine Anhänger dazu verleitet, einem am Ende offensichtlich Wahnsinnigen bis in den Tod hinein blind und fanatisch zu folgen und grausamen Massenmord zu begehen? Aber diese Fragen zu beantworten vermag wohl niemand mehr.

Was der Film jedoch „gänzlich“ schafft, ist Hitler zu entmystifizieren. Der beinahe nebulöse Mann im Hintergrund, der große Name, der wie ein Schatten über allem hängt, was wir von dieser Zeit wissen, schrumpft auf einen „einfachen“ Menschen zusammen, der stellenweise beinahe bemitleidenswert erscheint. Und der Film geht noch einen Schritt weiter: Aus der Perspektive Traudl Junges erzählt, beginnt er mit deren Einstellung 1942 im Führerbunker. Während des Probediktates macht sie alles falsch, bekommt von ihrem angehenden Chef jedoch nur die beruhigenden Worte „Das machen wir doch gleich noch mal von vorn“ zu hören. Eine Szene, in der man sich instinktiv wünscht, es beim nächsten Einstellungsgespräch mit einem ähnlich freundlichen Chef zu tun zu bekommen. Auch später erleben wir ihn als liebevollen „Onkel Adolf“, als ihm die Goebbelskinder ein Geburtstagsständchen singen. Szenen, in denen trotz allem noch ein Funken Sympathie mitschwingt und ein Statement, dass nicht einmal diese menschliche Bestie nur böse war.
Aber auch sonst hat Oliver Hirschbiegel, der mit Das Experiment bereits 2001 einen ungewöhnlichen und innovativen Thriller schuf, hier wieder sein Talent als Filmemacher bewiesen:
Alexandra Maria Lara nimmt als Traudl Junge die klassische Position der unbedarften Außenstehenden ein. Durch die sich so ergebende neutrale Sicht erlebt und erkundet sie stellvertretend für die Zuschauer die Welt des Führerbunkers in ihrem ganzen blinden Wahnsinn und seiner Unwirklichkeit. Die zeigt sich besonders gut in der Szene, als Eva Braun (Juliane Köhler) trotz des stetigen Bombenhagels wie im Wahn versucht, Partystimmung aufkommen zu lassen und zu tanzen, bis die Party von einer Granate jäh beendet wird.
Auch der Filmtitel könnte kaum passender gewählt sein, denn es dauert nicht lange, bis allen bewusst oder unbewusst klar wird, dass der Krieg verloren ist. Doch durch die Präsenz des Führers und seines ungebrochenen Glaubens an den Endsieg hat niemand so recht den Mut oder die Initiative, endlich aus Berlin zu fliehen. Schließlich, als die rote Armee schon vor den Toren Berlins steht, wütet Hitler noch darüber, seine Generäle hätten ihn verraten und der Krieg sei deswegen verloren, doch noch immer will niemand ihn verlassen. Selbst nach seinem Selbstmord herrscht noch immer eine unsichere, unentschlossene Stimmung. Der Krieg ist verloren, der Führer ist tot, und doch weiß niemand so richtig was zu tun ist. Soll man bleiben, soll man gehen, soll man sich erschießen? Was hält einen noch im Führerbunker? Die Untergangsstimmung ist beinahe greifbar.
Einige werden dem Film ankreiden, er lasse zu viele zu wichtige Dinge aus, z.B. die Judenvernichtung werde völlig außen vor gelassen. Doch genau das will der Untergang nicht sein, ein weiterer Film, der das Leiden der Opfer zeigt. Trotzdem gibt es zumindest eine Anspielung: Wenn Magda Goebbels (unbeirrbar fanatisch gespielt von Corinna Harfouch) kaltblütig Mord an ihren sechs unschuldigen Kindern begeht, weil sie sie nicht in einem Land ohne nationalsozialistischen Gedanken aufwachsen lassen möchte, dann ist das Holocaust im Kleinformat.
Begeistern konnte mich der Untergang auch auf technischer Ebene: Die meisten deutschen Filme erkennt man bereits an ihrer Bild – und Tonqualität, die IMO einfach nicht mit der der Traumfabrik mithalten kann. Ganz anders hier: Ich habe selten eine nicht-amerikanische Produktion gesehen, die mit soviel Aufwand daherkam. Und auch Bild und Ton lassen nichts zu wünschen übrig, bei dem permanenten Donnergrollen im Hintergrund und den vielen Kulissen zerstörter Gebäude habe ich mich streckenweise an Der Soldat James Ryan erinnert gefühlt.
Den Kritiken, Produzent Bern Eichinger habe hier zu vieles zu verarbeiten versucht und somit am Ende viel halbes, aber nichts ganzes erzielt, kann ich in keinster Weise zustimmen. Meiner Ansicht nach wird der Film in jeder Hinsicht seinem Titel gerecht und zeigt zudem noch den Wahnsinn „hinter den Kulissen“, von der beispiellosen Darstellung Hitlers ganz zu schweigen.

Fazit: Ein Film, der den Wahnsinn des Nazi-Regimes aus einer ganz anderen Perspektive zeigt und dabei Hitler selbst, den Bruno Ganz zu neuem Leben erweckt, fokussiert und als Wahnsinnigen, aber wahnsinnigen Menschen entmystifiziert. Für mich einer der sehenswertesten Nazi-Filme überhaupt. Bleibt nur zu hoffen, dass uns jetzt in näherer Zukunft keine kommerzielle Hitler-Welle im Kino erwartet. 9 von 10 Hochzeiten mit Selbstmordkapsel im Handgepäck.