mit Daniel Craig (Mikael Blomkvist), Rooney Mara (Lisbeth Salander), Christopher Plummer (Henrik Vanger), Stellan Skarsgård (Martin Vanger), Steven Berkoff (Frode), Robin Wright (Erika Berger), Yorick van Wageningen (Bjurman), Joely Richardson (Anita Vanger), Geraldine James (Cecilia), Goran Visnjic (Armansky), Donald Sumpter (Morell), Ulf Friberg (Wennerström), Bengt C.W. Carlsson (Palmgren), Tony Way (Plague) u.a.

Stieg Larssons Millenium-Trilogie, die nach dem Tod des Autors 2004 posthum erschien, wurde als schwedische Produktion bereits 2009 mit Noomi Rapace als Lisbeth Salander verfilmt. Der US-Version von Verblendung sollen Stand der Dinge noch die restlichen Teile Verdammnis und Vergebung folgen, erneut unter der Regie von David Fincher und mit Daniel Craig und Rooney Mara in den Hauptrollen.

Plot: Für den Enthüllungsjournalisten Mikael Blomkvist (Gestatten: Craig, Daniel Craig) kommt das geheimnisvolle Job-Angebot von Henrik Vanger (Christopher Plummer), einem vermögenden Unternehmer, wie gerufen: Soeben für einen Artikel in seiner Zeitschrift Millenium wegen Verleumdung verurteilt, sehnt sich der entnervte Blomkvist danach, den Nachstellungen der Sensationspresse zu entgehen und das durch den Skandal geschrumpfte Konto wieder aufzubessern: Blomkvist soll das Schicksal von Vangers Nichte Harriett aufklären, die 1966 auf dem feudalen Anwesen der Vangers, einer in gegenseitiger Abscheu verbundenen Sippschaft, spurlos verschwand. Henrik Vanger hat allen Grund zu glauben, dass einer seiner Verwandten das Mädchen ermordet hat. Auf Vermittlung von Vangers Anwalt erhält Blomkvist bei seinen Ermittlungen Hilfe von Lisbeth Salander (Rooney Mara), einer Punk-Hackerin mit schroffen Manieren und einer reichlich verkorksten Kindheit. Als Blomkvist erfährt, dass Salander ihn für seinen Auftraggeber bereits ausspioniert hat, ist er alles andere als begeistert. Doch die junge Frau ist talentiert und tough zugleich, und Blomkvist merkt sehr bald, dass er auf Salanders Hilfe nicht verzichten kann: Hinter dem Fall von Harriets Verschwinden lauert ein düsteres Vermächtnis, das blutige Werk eines Serienkillers.

Kritik: Die ziemlich oft gestellte Frage, warum nur zwei Jahre nach der schwedischen Adaption nun eine von Hollywood produzierte Neufassung folgen muss, deutlich schwergewichtiger im Budget und mit bekannten Schauspielern bestickt, ist natürlich gerechtfertigt. Zumal die Handlung ja nur den wenigen Zuschauern, die weder den millionenfachen Bestseller gelesen noch die bereits mehrfach im TV ausgestrahlte Erstverfilmung gesehen haben, gänzlich unbekannt sein dürfte. Da aber ein wirklich guter Thriller sich nicht allein durch seinen Plot, bzw. den Überraschungseffekt seiner Auflösung definiert, sondern vor allem durch die Klasse seiner Inszenierung, seinen Style und seine Atmosphäre, und sicher ebenso darüber, was die Schauspieler aus ihren Charakteren hervorzaubern, ist David Finchers Verblendung aus all diesen Gründen eine gelungene und auch notwendige Neuverfilmung.

Im Vergleich zum respektablen schwedischen Vorgänger, der sich trotz routinierter Inszenierung und guter Hauptdarstellerin eher auf Fernsehfilm-Niveau bewegt, transportiert Fincher die faszinierende Geschichte der Lisbeth Salander jetzt gewissermaßen erstmals, nach ästhetischen Gesichtspunkten, auf die große Leinwand.
Elegant und rasant inszeniert, großenteils vom Ballast der zu dominanten Nebenstränge der Handlung befreit, erzeugt der Film eine beunruhigende Sogkraft, die dem schwedischen Film abgeht. Der eigentliche Kriminalfall um die verschollene Harriett war schon in der Erstverfilmung eher konventionell zusammengeschustert und gerade im Kontext unzähliger Serienkiller-Streifen nicht sonderlich innovativ, aber David Fincher konzentriert sich klugerweise auf Lisbeth Salander, die als eigentliche Hauptfigur der Geschichte in den Mittelpunkt rückt, während die allzu umfangreichen redaktionsinternen Grabenkämpfe und der eher mäßig interessante Plot um den Wirtschftskriminellen Wennerström auf das Nötigste zusammengestutzt werden. So ist Verblendung zuallererst eine faszinierende Charakterstudie, mit einer begeisternd guten Rooney Mara, die ihrer Rolle neben kampferprobter Härte und fiebrigem Elan auch eine sanfte Seite abgewinnen kann. Mit ihr als Salander steht und fällt der Film, allen technischen Qualitäten, der tadellosen Inszenierung, der verstörenden Industrial-Musik von Trent Reznor und der perfekt getimten Montage zum Trotz.
Daniel Craig nimmt sich als Mikael Blomkvist wohltuend zurück, was der elektrisierenden Chemie zwischen den so unterschiedlichen Charaktere zugute kommt. Am Ende habe ich fast das Gefühl, einen äußerst pessimistischen Liebesfilm gesehen zu haben. Pessimistisch deshalb, weil sich Fincher ja ohnehin so gut wie nie Sentimentalitäten erlaubt (außer in seinem bislang schwächsten Film, Der seltsame Fall des Benjamin Button) und weil die äußeren Umstände so düster, die Welt da draußen einfach schrecklich abgefuckt ist.

Fazit: Perfekt inszenierte US-Neuverfilmung von Stieg Larssons Trilogie-Eröffnung, die vor allem als Charakterstudie mit einer grandiosen Rooney Mara überzeugt: 8,5 von 10 Zwangstätowierungen!