mit Linda Hardy (Jill Bioskop), Thomas Kretschmann (Nikopol), Charlotte Rampling (Elma Turner), Frédéric Pierrot (John), Thomas M. Pollard (Horus), Yann Collette (Froebe), Derrick Brenner (Jonas) u.a.

Bin ich tot? Ich muss wohl tot sein. Und du? Ich kenne dich. Du bist Horus aus ihrer Kenobliste nicht Gott. - Ich fühle mich geschmeichelt, Nikopol, erbärmlicher Mensch. - Anubis kann nicht weit weg sein, der beschützer der Gräber, Gott der Toten. - Benutze nie wieder den Namen dieses Schakals. Nur meinen Namen, nur meinen. - Horus hat seinen Wirt gefunden.

Plot: New York im Jahre 2095: Über der Metropole schwebt eines Tages eine riesige Pyramide. Sofort gehen Gerüchte um, es handele sich dabei um einen Promotion-Gag für die anstehenden Wahlen. Doch was niemand weiß: Die altägyptischen Götter, die die Welt einst schufen, sind zur Erde zurückgekehrt, um Horus (Thomas M. Pollard), den Gott des Himmels, zu bestrafen und ihm seine Unsterblichkeit zu nehmen. Doch vorher werden ihm noch sieben Tage auf der Erde zugestanden. In diesen sieben Tagen will Horus Jill Bioskop (Linda Hardy) ausfindig machen, eine Frau mit einer ganz besonderen Eigenschaft: Sie kann Götter gebären. Zudem sucht er nach einem geeigneten Wirtskörper, um Jill schwängern zu können. Fündig wird er in Nikopol (Thomas Kretschmann), einem Terroristen, der durch einen Unfall aus seinem Kälteschlafgefängnis entkommen kann und der als einziger noch über keine künstlichen Körperteile verfügt. Doch während Horus Nikopol benutzen will, um Jill zu schwängern, verliebt sich dieser in sie und versucht daraufhin, gegen Horus anzukämpfen. Doch dem Gott läuft die Zeit davon...

Kritik: Kino ist Kunst! Und im Zeitalter des digitalen Kinos, das wohl vormerklich durch George Lucas und seine Trickfirma ILM geprägt wurde, geht diese Kunst mehr und mehr durch publikumsorientierte Produktionen unter. So wagt sich Hollywood immer seltener an Projekte heran, die um der Kunst und des Inhalts und nicht um des Publikums Gunst gedreht werden. Filme wie Frida sind da meist nur mit immensem Einsatz einzelner Künstler (Salma Hayek) und in Kombination mit großem Staraufgebot möglich.
Anders ist das im insgesamt weniger auf den Kommerz ausgerichteten Europa, in dem experimentierfreudige und künstlerisch angelegte Filme noch eine Chance haben.
Immortal ist somit auch ein Film, wie er aus Hollywood kaum stammen könnte.

Was aber in diesem Fall leider nicht viel zu bedeuten hat. Denn Enki Bilals Werk krankt an allem, außer vielleicht an der Intention:
Die eigenwillige Story ist eine Sache; sich auf die ägyptischen Götter und ihre Welt einzulassen, eine andere. Schwierig wird es spätestens bei der Qualität der Computeranimationen, die eindeutig nicht in Lucas Trickschmiede entstanden sind, und sich in etwa auf Playstation-Niveau bewegen. An dieser Stelle wird den meisten bereits der Spaß an der Sache vergehen, denn handwerkliche Mangelware stößt nun mal unweigerlich unangenehm auf.
Ein weiteres Defizit sind die zumindest in der deutschen Synchronfassung stellenweise hanebüchenen Dialoge, die wahlweise zu genervtem Augenrollen oder Lachkrämpfen führen.
Zu alledem wird die Story spätestens ab der Hälfte so unübersichtlich, dass man Mühe hat, nicht den Faden zu verlieren, wenn man nicht schon aufgegeben und entnervt den Saal verlassen hat. Hier wird nur bestehen, wer ein Herz für Independent-Filme hat oder sich bedingungslos auf das einlässt, was einem dargeboten wird.
Unter den Darstellern wird man nur zwei bekannte Gesichter finden: Da ist zum einen Charlotte Rampling (Swimming Pool) und zum anderen Thomas Kretschmann (Der Pianist, Der Untergang), der das Kunststück vollbracht hat, zum internationalen Star aufzusteigen, ohne dass es jemand bemerkt hätte.
Generell kann ich vom Kinobesuch nur eher abraten, denn selbst für diejenigen, die sich spontan auf alles einzulassen bereit sind, wird’s hier eng. Für alle anderen sowieso.
Kinobesucher werden sich hier vermutlich nur in dem einen oder anderen Nischenpublikum finden, ansonsten reicht auch der Genuss der DVD.

Fazit: Immortal erweckt die meiste Zeit über den Eindruck, als hätte sich ein Playstationspiel ins Kino verirrt. Die Low-Budget-Computeranimationen und spätestens die stellenweise haarsträubenden Dialoge führen im besten Fall zu unfreiwilliger Komik und im schlechtesten Fall zum entnervten Verlassen des Kinosaals. Da aber zumindest die gute Intention der Kunst im digitalen Kino erkennbar ist, gibt es noch gerade 5 von 10 Tränen der blauen Göttin.