mit Brad Pitt (Lt. Aldo Raine), Mélanie Laurent (Shosanna Dreyfus), Christoph Waltz (Hans Landa), Eli Roth (Donny Donowitz), Michael Fassbender (Archie Hicox), Diane Kruger (Bridget von Hammersmark), Daniel Brühl (Fredrick Zoller), Til Schweiger (Hugo Stiglitz), Gedeon Burkhard (Wilhelm Wicki), Jacky Ido (Marcel), B.J. Novak (Smithson Utivich), Omar Doom (Omar Ulmer), August Diehl (Dieter Hellstrom), Denis Menochet (Perrier LaPadite), Sylvester Groth (Joseph Goebbels) u.a.

Wir wollten nur mal sagen, wie toll wir es finden, dass du Nazis umbringst. Aber dein Status als Nazikiller ist noch der eines Amateurs. Und wir wollten dich fragen, ob du Profi werden willst. - Lt. Aldo Raine wirbt Hugo Stiglitz an.

Plot: Im zweiten Weltkrieg macht sich eine jüdische Einheit unter der Führung von Lt. Aldo Raine (Brad Pitt) an die Aufgabe, hinter feindlichen Linien so viele Nazis wie möglich zu töten und die deutschen Soldaten somit das Fürchten zu lehren. Eine Mission, die der Truppe den Namen „Basterds“ einbringt. 1944, kurz nach der Landung der Alliierten am D-Day, ergibt sich die ungeahnte Gelegenheit eines direkten Attentates auf Hitler bei einer Kinopremiere. Doch auch auf der Seite der Deutschen findet sich ein Pendant zu den Basterds, das das Gelingen der Mission erheblich erschwert: Der Judenjäger.

Kritik: Was soll ich sagen? Tarantino, wie er leibt und lebt! Nachdem das Grindhouse-Segment Death Proof gegenüber seinen Vorgängern etwas schwächelte, ist „Mr. Cool“ nun wieder zu seiner Höchstform aufgelaufen. Nach jahrelanger Arbeit an dem Script, in deren Verlauf immer wieder andere Arbeiten (Kill Bill, Death Proof) eingeschoben wurden, wurde dieses langgehegte Projekt nun endlich in die Tat umgesetzt. Schon Benigni hatte mit seinem Das Leben ist schön gewagt und gekonnt gezeigt, dass sich selbst ein schweres Thema wie der Holocaust mit Humor zum Tränen Lachen kombinieren und sich somit schweres Material leichtfüßig inszenieren lässt.
Tarantino geht noch einen Schritt weiter. Statt die Vergangenheit ein weiteres Mal durch die Verfilmung einer wahren Begebenheit aufzuarbeiten, die immer mit dem Authentizitätsproblem zu kämpfen hätte, postuliert er schon zu Beginn die Fabelhaftigkeit seiner Geschichte. Ihm geht es weder um den Holocaust oder den Krieg an sich, noch um Wirklichkeitswiedergabe oder genretypische Klischees. Seine Figuren entziehen sich jeder konventionellen Charakterzeichnung, auch die gut-böse-Struktur verschwimmt zu einer Grauzone, die neue Perspektiven aufwirft.
Denn die Basterds sind nicht weniger unmenschlich und brutal als die Feinde, die sie bekämpfen. Der von Brad Pitt gespielte halbindianische Lt. Aldo Raine will nicht bloß tote Nazis, er will auch deren Skalps. Wurde das bei Oren.Ishii in Kill Bill Vol. 1 noch kunstvoll in Szene gesetzt, wird hier kein visueller Hehl aus dem blutigen Ritual gemacht.
Auch die Stigmatisierung mit Hakenkreuzen wird so „hautnah“ gezeigt, dass das Unbehagen im Kino spürbar war. An dieser Stelle kein Film für schwache Nerven, auch wenn die Szenen nur sehr punktuell sind. Dennoch leben die Basterds eine sadistische Lust an der Gewalt aus, die nur dadurch legitim erscheint, dass sie sich als Reaktion auf bereits verübte sadistische Gewalt versteht, die Opfer selbst Täter sind und hier zur geplanten Abschreckung Gleiches mit Gleichem vergolten wird.

Im wundervollen Italowestern-Stil inszeniert, konzentriert sich Tarantino auf das, was er letztlich am besten kann, nämlich Gangster, die rumsitzen und quasseln. Nur das es sich hier nicht um Gangster, sondern um Nazis und ihre Widersacher handelt. Bemerkenswert ist an dieser Stelle, dass nicht Hollywood Superstar Brad Pitt im Zentrum des Films steht, sondern der Österreicher Christoph Waltz, hierzulande nur aus dem Fernsehen bekannt, der als „Judenjäger“ Hans Landa zu schauspielerischer Höchstleitung aufläuft, seine namhaften Kollegen dabei gnadenlos an die Wand spielt und damit ein heißer Kandidat für die kommenden Oscars sein dürfte. Landa ist der Gegenpart zu den Basterds, der, vermutlich in Anlehnung an den Prozess um Josef Eichmann, sich nicht etwa als faschistisches Monster erweist, sondern vielmehr als freundlicher Bürokrat, der „vorbildlich“ seinen Dienst erfüllt, wenn natürlich auch mit einem nicht zu verkennenden Schuss sadistischen Fanatismusses. Dennoch ist ausgerechnet er es, der sich, wenn man es genau betrachtet, am korrektesten verhält. Ganz im Gegensatz zu Aldo Raine. Wie gesagt, typisch gezeichnet ist hier niemand. Selbst Hitler wirkt schon in seiner ersten Szene eher bedauernswert, Goebbels hauptsächlich schleimig. Neben Waltz ist Melanie Laurent als Landa-Überlebende Shosanna Highlight des Films, die nur mühsam die Fassung behält, als sie plötzlich mit ihren größten Feinden konfrontiert wird und sich wenig später von nichts davon abbringen lässt, Rache zu üben. Zwei großartige Schauspieler, von denen wir hoffentlich noch mehr hören werden. Bei den Stars schaffen eigentlich nur Daniel Brühl und Diane Kruger, sich wirklich in den Vordergrund zu spielen und zwar mit Bravour, auch wenn sie klar hinter Waltz und Laurent zurückstehen. Til Schweiger, den die ganze Zeit über starke Zahnschmerzen zu quälen scheinen, hat beinahe nur einen gelungenen Gastauftritt. Kurz und bündig und gut für den besten Lacher im Film ist allerdings Ludger Pistor als Autogrammjäger.
Als Tarantino-Fan führt kein Weg vorbei an diesem großartigen, als Kriegsfilm getarnten Italowestern, der in tarantinoesquer Kapitelstruktur meisterlich die Coolness und Lässigkeit langer Dialogszenen exerziert, und dessen präzise Inszenierung, auch, was die Huldigung an den Film als solchen und mit ihm das Kino angeht, nahezu poetisch wirkt.

Fazit: Von allem Altbekannten eine Prise und doch wieder etwas Neues! Tarantino erweist sich ein weiteres Mal als Meister seines eigenen Genres und präsentiert seine eigene Sicht der Dinge, wobei er sich schon zu Beginn vom Anker der Authentizitätsfrage befreit. Ein Film über Nazis, ihre Widersacher und einen Judenjäger, der es schafft cool, lässig, böse und dennoch witzig zu sein. Für diese brillante Leistung gibt es 10 von 10 des Italienischen nicht mächtige italienische Partygäste.